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论陶瓷近年的收藏价值及艺术价值的体现

作者:传奇扑克官方网站    更新时间:2021-02-02 20:12

  只用“区区”几万块钱就可将当代顶尖陶瓷大师的巅峰之作收入囊中,如今已如神线年中国工艺美术大师张松茂以瓷版画《三顾茅庐》1300万元的成交价格将中国的现当代瓷器拉入了千万元时代、已故中国陶瓷美术大师王步的作品《青花灵禽春夏秋冬四屏》以2702.5万元成交刷新现当代陶瓷拍卖纪录之后,现代瓷频繁现身各大拍卖行,成交量不断加大,丝毫不逊色于古董,屡屡出现千万级作品。当代陶瓷大师们的身价纷纷大步跨入“百万俱乐部”,甚至有人在短短的几年时间里,身价翻了近10倍。

  上世纪90年代中期开始,艺术陶瓷的国内市场开始兴起。在广东出现了当代艺术陶瓷的专门营销商店。这些商店从景德镇大师、陶艺师的手中直接订货,然后带到沿海进行买卖,他们此时的顾客已经以内地为主。其实在上世纪90年代初,香港就出现了几家大型陶瓷行,专门经营当代艺术陶瓷,并已经在当地有了固定的客户群体。它们直接影响到了内地,特别是广东艺术陶瓷市场的兴起。

  中国工艺美术大师的评选始于1978年,每4年一届,但到了1997年却戛然而止。此时,通过4届评选产生了204位国家级中国工艺美术大师。2006年,中国工艺美术大师评定工作重启。在第5届评选中,总共产生了161位国家级中国工艺美术大师,其中陶瓷类大师35人。江西省有12位陶瓷艺术界人士获得了“中国工艺美术大师”称号。中国工艺美术大师的评定,直接刺激了艺术陶瓷市场,也引发了新的市场变化。

  据中国工艺美术学会副理事长唐克美介绍,从上世纪80年代末开始,国有企业与集体企业解体,逐渐完成了工艺美术体制改革,现在99%的工艺美术生产企业都是民营的。其主要分为以下几类:一是由曾就职于国有及集体企业的经营者或工艺大师创办的企业;二是喜欢工艺美术的有志之士,他们看好工艺美术发展的前景,投入这一行业;三是最近几年进入这一行的房地产、钢铁等其他行业的老板,他们将大量资金投入文化领域。

  北京艺力文化有限公司就是民间资本进入工艺美术领域的代表之一,其产品开发部总监秦刚介绍,2007年,艺力文化借助奥运会的机遇,推出了一个工艺美术项目,取得了较好的社会效应和经济效应。2009年,艺力文化推出工艺美术大师张同禄的作品《鼎盛中华》,同样获得成功。艺力文化深感工艺美术行业的巨大潜力,此后开始组建研发小组,全面进入工艺美术领域。

  以景德镇艺术陶瓷为例,该品类深受市场追捧,近几年的年平均涨幅达20%~30%,部分大师的作品更是异常难求。景德镇工艺美术大师的作品大多从2008年开始出现在拍卖市场上,其中,张松茂的作品在2008年的最高价为16.8万元,2012年他的作品最高价已达506万元。同样的情况也体现在璟翎资本代理的几位艺术家身上,白磊的作品在2008年的最高价为7.8万元,2012年其作品《秋趣》的成交价已上升至207万元。

  其实,当代艺术陶瓷作品的定价,仍是由大师亲自给出的。景德镇一位大师表示:“我不懂市场,我只懂工艺。”可是,这些“不懂市场”的大师却控制着市场最关键的因素:价格。 “十几年来,大师作品的价格涨幅都在30%以上。”一业内专家说,“每个大师都对自己的作品有一个心理定位,同时每年都有一定的涨幅,大概在20%左右,或高或低。涨幅都是大师们自己掌控,其中掌控不准的也不乏其人。”

  不过,当代艺术陶瓷还有一个定价标准,那就是大师级别。市场价位在按照国大师、省大师、高级工艺美术师……这样的序列形成阶梯价格。当然,大师评级与市场价格之间的对应关系一直争议不断。“当代陶瓷市场一般按照‘大师’级别来定价,并以‘国大师’‘省大师’‘高级工艺美术师’的次序形成阶梯价格。”一业内专家透露,而一些“大师”在其个人工作室的售价则远远低于拍卖场上的成交价,这已成为业内心照不宣的事实。“因此,不要仅凭拍卖市场的价格来衡量一件陶瓷作品的价值。”

  景德镇尚夏陶瓷董事长徐欢表示,中国工艺美术大师戴荣华的一件作品,创作于2002年,在2002年的时候,它的市场价位大概是在一万五到两万左右,然后2013年,我们把它回收回来的线万,它的市场价格据他们估计现在应该是在100万左右。

  从雅昌数据分析可知,整个当代陶瓷艺术拍卖市场,价格从2007年底有一个非常快速的增长,2010、2011年、2012年这三年是非常疯狂的增长,这是一个大的一个抛物线的增长,它的价格从大致的一个平均倍率来说,应该是在集结在30倍到50倍左右。尤其是2011年,中国嘉德秋拍近现代陶瓷专场成交额达到了6194.130万元,成交率94.34%,每件平均成交价41.29万元。

  业内人士认为,三年涨30倍只是一个平均的倍率,一些大师和泰斗的作品最高涨幅近百倍,而一些中青年艺术家的作品涨幅则要少得多。江西省陶瓷研究所副所长李少景表示:“涨得最高的像我们泰斗级人物,现在动辄都是几百万了。从前,十年前大概也就几万块钱,像中青年的,也都涨了一两倍,最低一两倍,或者三四倍的。”拿江西景德镇陶瓷学院美术系教授、硕士生导师钟莲生来说,2008年其作品平均价格在30万~40万元之间,2011年已经在300万~500万元之间,更别说那件创纪录的1242万元的作品。

  2008年春拍成交额1578.42万元,成交率94.47%,每件平均成交价20.5万元,成交最高价是李菊生的《豆蔻年华》123.2万元;

  对于近几年市场急转直下,很多业内人士觉得这与大师评选泛滥有关,近几年大师评选数量急剧上升,致使很多艺术家不潜心创作,而去追求名头,致使很多收藏家远离景德镇瓷器。

  其实,不但是大师评选的数量泛滥,评选的环节更是让人诟病不少,坊间就流传着某位大师斥资“千万”,买来头衔,然后扩大生产,一年就赚回成本的故事。 在景德镇有部分艺术家,在现代艺术瓷价格大涨的形势下,利用自己大师的名头,大量制作一些粗制滥造的艺术瓷销售,极大地伤害了投资者的热情。瓷器藏家张先生告诉记者,“大师作品被‘贴花’成批生产的现象最具‘杀伤力’。那些在拍卖市场上成交价动辄成百上千万的大师作品,最易被‘贴花’批量生产。这些赝品成本低廉,以次充好进入市场后其标价却高达数万元,如果进入拍卖市场,则会损害市场秩序。还有一些工艺美术师,让学生代画作品,却署上自己的名字销售。即便是有收藏证书的名家作品也存在作假现象。藏家在购买之前最好还是请大师本人进行鉴定。除了仿品之外,名家名作的复制现象也要格外关注,批量生产的是商品不是艺术品。”

  “今天的精品将会是明天的古董”,著名陶瓷专家叶佩兰如是说,“过去搞收藏的,都爱找五大名窑,明清官窑。但现在的客观情况是,真正好的古瓷,遗留下来的非常少,想要收藏是很难的。而且,一般的藏家也根本买不起,那都得是上亿的价位了。所以我觉得,大家的收藏观念是可以改变一下了,改成收藏现当代的名人之作、精品之作,它们的艺术价值和历史价值一样不缺。”比如现在一个工艺大师,他的年纪越来越大,必然精品的产出越来越少。给它一段时间,一定是有升值空间的。

  对于现当代瓷器初级藏者,专家建议:第一,收藏作品不要简单地迷信所谓“大师”的头衔。大师作品也分三六九等,有得意之作、满意之作、一般作品和应酬作品,后面的就不太有收藏价值。第二,有些人会认为中国工艺美术大师一定比中国陶瓷艺术大师级别高,这不对。景德镇2004年首届陶瓷艺术大师的水准就相当高,且德艺双馨,比如陆如、刘平、汪桂英等人。第三,现在这个市场确实过度红火。在大师作品的带动下,整个行业,三六九等的作品都跟着水涨船高。这里面不乏也会产生泡沫,有风险,对此藏家要有清醒的认识。藏家要学会鉴别什么是真正好的、值得用心、用财藏的。不能将其完全看成是一种投资跟风。

  根据有关机构的统计,相较于金融证券、房地产,中国的艺术品投资回报率高出不少,尤其是当代陶瓷市场,虽然市场不成熟,但回报率已达200%。 正是看到了艺术陶瓷投资的广阔前景和丰厚回报,一些并不具备收藏知识和能力的投资者也纷纷涌入,有些人还向亲朋好友举债,甚至抵押房产,盲目进入艺术陶瓷市场,这种行为存在很大隐患。因为和其他投资领域一样,高回报往往伴随着高风险。当代艺术陶瓷具有高回报性的特点,同时也具有变现不易、刚性易碎、假货混 淆等风险。如果是举债或是抵押房产的话,万一家中有急事,需要现金,则可能因无法像股票一样及时变现而误了大事;也可能因高价进、低价出而蒙受巨大损失; 甚至还可能出现买到假货而血本无归的情况。

  目前,很多收藏爱好者缺乏一定的收藏经验及鉴赏能力,加之市场信息又不灵通,在收藏时往往出现贪大求全、没有重点的情况。今天喜欢省级、市级工艺美术师的作品,明天又要收藏国家级工艺大师的作品;今天看着瓷板好,明天又觉得瓷盘好,后天又觉得瓷瓶好……这种例子不胜枚举。如果是大企业家、大财团,实力雄厚,如此收藏无可厚非。但对于普通收藏爱好者来说,资金有限,鉴赏能力又不足,如果过于贪大求全,不仅不能带来较高的投资回报,反而会影响收藏的品位,拖慢学习研究瓷器鉴定知识的进程。对此,建议收藏者在入门陶瓷收藏时应该专业、系统地收藏,最好根据自己的兴趣爱好选择一个门类,比如专门收藏青花瓷、粉彩瓷、颜色釉瓷,或系统收藏瓷盘、瓷碗、瓷笔筒、瓷壶等,当藏品达到一定规模时,不仅能收获收藏的喜悦,增长收藏的水平,还能得到较大的投资收益。

  如今众多的当代艺术陶瓷拍卖会可谓是艺术陶瓷市场的晴雨表,拍卖成交纪录,能够在一定程度上反映出当代艺术陶瓷市场的活跃程度。很多收藏者也喜欢根据拍卖价格作为自己收藏的风向标。不过需要注意的是,我国当代艺术陶瓷拍卖形成时间还不长,还有很多环节需要完善和规范。就拍卖成交价格而言,也存有一定水分,假拍、炒作、自卖自买等事件屡见报端。因此,当代艺术陶瓷收藏爱好者切忌轻信拍卖会上的成交纪录。对于收藏者来说,拍卖价格只能是一个市场参考价格,而不能成为自己购买当代陶瓷的一个依据和价格标准,更不能以此来左右自己的收藏趋向和思路。

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