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珐琅彩和粉彩的区别是什么

作者:德扑游戏    更新时间:2020-07-28 18:23

  珐琅彩绘采用的画珐的制作技法起源于15世纪中叶欧洲比利时、法国、荷兰三国交界的佛朗德斯地区。15世纪末,法国中西部的里摩居,以其制作内填珐琅工艺为基础,发展成画珐琅的重镇,初期制作以宗教为主题的器物,后来逐渐制做成装饰性的工艺品。随着东西贸易交往的频繁,尤其自清康熙二十三年(1684年)清廷平定台湾以后,禁海开放,西洋制品开始涌入,西洋珐琅便由广州等港口传入中国,并就地设厂研制,称之为洋瓷,宫中则称其为广珐琅。当时,广州的产品多保留着西方文化的韵味,由于烧造技术不高,釉料呈色不稳定。康熙五十八年(1719年),聘请法兰西画珐琅艺人陈忠信来京,在内廷珐琅处指导烧造画珐琅器。其式样、图案主要是中国风格,少有西方画珐琅的特点。

  最近小编发现有很多人问珐琅彩和粉彩的区别是什么,小编这里就为大家详细的分析下珐琅彩和粉彩有什么区别,“珐琅彩”又称“画珐琅”,是15世纪中叶在欧洲佛朗德斯发明,15世纪末在法国中西部里摩居以内填珐琅工艺为基础发展而来。随着中西方贸易交往,从广州等港口传入国内,当时称“西洋珐琅”或“洋珐琅”。康熙后期,该工艺被传教士带进宫中,由造办处珐琅作应用于瓷胎表面,烧制成“瓷胎画珐琅”,即现在所说的“珐琅彩瓷”。同时也被传入景德镇,御厂将其发展为“洋彩”,即现在所说的“粉彩瓷”。

  康雍乾三朝是清代御厂制瓷业中最灿烂的阶段,在这一百三十余年中我国制瓷工艺发生了不少重大变革,许多前所未有的彩釉被传入、创新并发展。其中,“珐琅彩瓷”与“粉彩瓷”都是该时期发展壮大的典型新兴低温彩釉制品。“珐琅彩瓷”与“粉彩瓷”的发展根源,虽然“珐琅彩”与“粉彩”属于两个不同档次、不同概念的制瓷工艺,但从历史角度看,它们的产生、发展以及传入途径完全一致,英文名皆为“famille rose”,表明二者在西洋文化中并没有界定、区分,可谓同根同源。

  很多人第一眼都会被精美绝伦的珐琅彩和粉彩所吸引,但二者的外表极为相似,很容易让人混淆,那么珐琅彩与粉彩之间的区别是什么呢?

  其实珐琅彩与粉彩的关系相当暖昧,至少没有专业学者能够解释清楚两者关系,并给人信服的答案。那我们就从两者制作地点、制作程序等方面进行比较,探讨二者存在的种种差异。

  珐琅彩瓷的正式名称应为“瓷胎画珐琅”。是国外传入的一种装饰技法,后人称“古月轩”,国外称“蔷薇彩”。是专为清代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器,部分产品也用于犒赏功臣。珐琅彩盛于雍正、乾隆时,属宫廷垄断的工艺珍品。初期珐琅彩是在胎体未上釉处先作地色,后画花卉,有花无鸟是一特征。康熙朝珐琅彩瓷器多以蓝、黄、紫红、松石绿等色为地,以各色珐琅料描绘各种花卉纹,其色彩、绘画、款式皆同于当时的铜胎画珐琅器。

  粉彩是釉上彩品种之一,也叫“软彩”。是借鉴中国画中的用粉及渲染技法,在素器上以“玻璃白”打底,彩料晕染作画,再经炉火烘烤而成,色彩丰富,色调淡雅柔和。粉彩创烧于清康熙晚期。它是在康熙五彩瓷的基础上,受珐琅彩制作工艺影响而发明的一种釉上彩瓷器。在颜色的配制上又借鉴了珐琅彩多色配制的技法,创造出了低温釉上彩这种新的瓷器品种。

  “珐琅彩瓷”的主要制作地为内务府造办处珐琅作,由于是珐琅作所制,因此属于无可挑剔的正统珐琅彩瓷,另外在景德镇也制作了部分珐琅彩瓷,与前者相比,后者部分制品对是否归属珐琅彩瓷范畴还存在争议,这里就不赘述。

  “珐琅彩瓷”是清代所有彩瓷中制作最严谨的瓷器制品。它的造型设计、制作木样实体模具、图案绘画内容、绘制人员、落款、题词内容(包括临摹原本、字体)、题词书写人员、成器,几乎无不经过皇帝亲自筛选,严格把关,才可成器。

  “粉彩瓷”则宽松许多,它是由内府造型设计,表面文饰、图案绘画以及成器都可以由督陶官在原有制瓷经验中适当裁度。

  珐琅彩自宫内烧制成功开始,就没出国宫廷一步,是唯一的宫廷御用陶瓷艺术品,即便是当时的朝中大臣也难窥一面。

  但是当时珐琅彩的颜料完全依赖于进口,产量十分有限,为了摆脱这种依赖就要实现颜料国产化,由此就诞生了粉彩,这也是高端产品大众化的必然。

  说起来,“珐琅彩瓷”一直在官窑收藏者中享有不可替代的地位,民国时期就曾流传“古月轩”一说,它的身上藏有太多传奇,也就不难怪他人山寨模仿了。

  从直观着眼,画风应是珐琅彩瓷与粉彩瓷的最大区别。珐琅彩瓷由于一直是帝王参与制作,因此器物的图案虽然豪华,但取材严谨、制作一丝不苟,富有浓郁的宫廷气息,也是清代彩瓷制作的最高艺术体现。

  粉彩瓷从画风上发展、继续了康熙彩瓷,可以说异军突起,但早期在珐琅彩瓷面前并无优势可言。随着雍正后期珐琅彩釉种类的不断增多与普及,御窑厂粉彩瓷风格越来越豪华绚丽,特别是乾隆初、中期,督陶官唐英为迎合乾隆帝兴趣不断创新,使御窑厂粉彩瓷的装饰锦上添花,达到登峰造极的程度,有些甚至豪华程度超过宫内珐琅作所制的珐琅彩瓷。

  在这些蓬勃发展的粉彩瓷对比下,雍乾珐琅彩瓷愈来愈不突出,甚至有时显得逊色几分。正是景德镇彩瓷技术的高速发展与提高,宫内珐琅彩瓷才逐渐失去其原有珍贵的优势,与御窑厂粉彩瓷愈来愈接近,甚至最终走向没落。

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德扑游戏
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