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珐琅彩、景泰蓝、画珐琅…傻傻分不清一篇文章

作者:传奇扑克官方网站    更新时间:2020-07-25 20:25

  在大约300年前,有一种神秘的、焕发着宝石光芒的东西,同时让东西方的帝王陷入了沉醉和痴迷。这种东西,叫做“珐琅”.

  十二世纪左右,珐琅自阿拉伯国家从陆路传入中国。它是中国工艺史上最晚形成的一个非常着名的品种,也是一个“舶来品”.

  你可以把它理解为一种物质,它就是那些呈现出不同宝石色泽的“粉状人造涂料”;

  你也可以把它理解为一件器物,所谓珐琅器,就是把这些珐琅,涂在金属、陶瓷、玻璃、紫砂等不同质地的胎体上,经过干燥、烧成得到的复合性工艺品。

  这种工艺品流光溢彩,永不随时间而黯淡,它是康雍乾三代皇帝念念不忘的皇家珍藏,也是拍场上动辄拍出几亿元的天价拍品,更是我们十分熟悉的、小时候曾用过的、那些色彩斑斓的“搪瓷”升级版。

  人们用矿物质中硅、铅丹、硼砂、长石、石英等,以适当的比例混合,分别加入各种不同颜色的金属氧化物,经焙烧研磨,制成粉末状彩料后,根据不同的工艺,填嵌或绘制于金属等胎体上,形成的工艺品,就叫做——珐琅器。

  既然珐琅是一种施加在物体上的装饰物质,那按照物体(胎)性状的不同,可以分为好几类:包括金属胎珐琅器、瓷胎珐琅器、玻璃胎珐琅器和紫砂胎珐琅器等。

  雍正时期,自制珐琅釉料取得成功后,色彩日益丰富绚丽,珐琅技术和颜料开始改变原有的彩釉色调。并大胆地运用到铜胎以外的瓷胎、宜兴胎、玻璃胎等材质上。

  它有效地解决了珐琅釉与白釉瓷面结合的问题,这就是珐琅彩,也就是传说中的瓷胎画珐琅。

  雍正时期,以花卉图案居多,尤为突出的是画面上配以相呼应的题诗,这些题诗的书法极佳。

  乾隆时期,出现了很多极其优秀的陶瓷作品,珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟。画工也不是一般的窑工,而是皇宫里面顶尖的专业画师。

  目前国内市场成交价最高的一件,是2018年4月3日上午,在香港苏富比2018春拍“嫣绯金炼-奈特典藏珐琅彩碗”单品专场中的“清康熙粉红地珐琅彩开光花卉纹碗”,它以1.4亿港元起拍,2.39亿港元拍卖成交。

  宫内造办处在制作瓷胎珐琅彩瓷的时候,还制作玻璃胎珐琅、紫砂胎珐琅,三者制作时间大致相同,只是紫砂胎产品(仅指宫内珐琅彩而言)仅见康熙制品,雍乾不见制作资料。

  在金属胎珐琅器中,依据金属加工工艺和珐琅釉料具体处理方法上的不同,又可以分为掐丝珐琅、錾胎珐琅、画珐琅和透明珐琅等四大种类。

  在金、铜胎上以金丝或铜丝掐出图案,填上各种颜色的珐琅之后经焙烧、研磨、镀金等多道工序而成。

  公元前十二世纪前诞生于希腊,约十二世纪由阿拉伯地区陆路传入中国,以景泰蓝为代表。

  在金属胎上錾出花纹,使纹样轮廓线起凸,在其下陷处填充珐琅料,经焙烧、磨光、镀金,呈现宝石镶嵌的效果。

  画珐琅也被称为“珐琅画”,它以珐琅釉料在金属器物表面绘画,入炉烧制而成,具有油画般的色泽和立体效果。

  其中,硬透明珐琅的透明度极好,常能透出胎底浅刻的花卉纹饰,色彩如宝石般晶莹。

  软透明珐琅呈半透明状,主要用于银首饰的点缀,也叫做“银烧蓝”或“烧蓝”.

  金属胎珐琅器中,数量最多、影响最大、传播最广,最贵重的莫过于金胎,而常见的是铜胎。

  金胎因造价过高,难为常人所接受,清三代时基本只限内府制作使用,且数量极其有限。

  这里的掐丝珐琅,如果它是铜胎的,那么铜胎掐丝珐琅就是大名鼎鼎的——景泰蓝。

  景泰蓝正名“铜胎掐丝珐琅”,俗名“珐蓝”,又称“嵌珐琅”,是一种在铜质的胎型上,用柔软的扁铜丝,掐成各种花纹焊上,然后把珐琅质的色釉填充在花纹内烧制而成的器物。

  观点二:元代忽必烈西征时,从西亚、阿拉伯一带传进中国,先在云南一带流行,后得到京城人士喜爱,才传入中原。

  学术界公认:明代景泰年间,这种工艺技术制作达到了最巅峰,故后人称这种金属器为“景泰蓝”.

  掐丝珐琅技术自元代传入中原以后深得皇家喜爱,至明初尤盛。北京是中国景泰蓝的发祥地,也是最为重要的产地。

  传世的明代早期掐丝珐琅器寥若晨星,多已归入海内外各大博物馆典藏,民间流通者更是罕见。

  2010年6月,一件明宣德景泰蓝缠枝莲香炉,在北京保利以246万元成交。

  1687年(康熙二十六年),法国国王路易十四派使团到访清宫,有意向中国示好,给康熙送了件画珐琅制品礼物,康熙对“画珐琅”一见钟情。

  他决心把“画珐琅”这种最新工艺做出来,希望邀请西方技术指导前来中国,可懂珐琅工艺技术的西方人久久未到。求人不如求己,我们自己上吧。

  1688年(康熙二十七年),康熙下令更改了几百年来烧制官窑御用瓷一律由景德镇制作的惯例,将“珐琅作”划归宫中造办处辖理,开始了试验、试烧画珐琅。

  在此之前,宫廷已经有了景泰蓝,也就是掐丝珐琅,要研制画珐琅,它虽然有些基础,可是工匠还是欠缺的,这时人们就想到了广东工匠。

  1716年(康熙五十五年),广东巡抚杨琳先后推荐七位广东珐琅匠入宫烧制西洋画珐琅;

  1728年(雍正六年)2月开始试炼珐琅料,七月十日新炼珐琅料便创烧成功,新增了九种色种。

  传世的雍正朝珐琅彩釉面莹润,色调靓丽,色彩繁多,同一器物上装饰色彩可达至36种,清宫画珐琅釉料运用之精巧纯熟。

  1748年(乾隆十三年),随着需求量的增加,清宫逐渐将金属胎珐琅的活计交予粤海关。粤海关开始有制度地承办珐琅制造,而这就是“广珐琅”成名的开始,主要以画珐琅为主。

  “广珐琅”一名专门特指粤海关进贡的广东珐琅,种类涵括画珐琅、透明珐琅、錾胎珐琅等,是清代珐琅器工艺的重要代表。

  相较于清宫珐琅而言,广珐琅色彩鲜艳明亮,繁复图案中密布舒卷自如的蔓草番花,线条较为纤细。

  粤海关制作的广珐琅具有湖水蓝色内釉、颜色对比强烈、绘西洋远景人物等显着特征。

  十七、十八世纪欧洲正掀起一股中国风,从中国进口的商品成为欧洲人趋之若鹜的时髦货。

  广东工匠除了生产极具特色的珐琅器,还根据外国人生活需要和艺术品位制造外销珐琅的定制器型。

  销往欧美的广珐琅多作为日用品使用,比如壁灯、吊灯、壁壶、餐盘盖、盥洗手盆与执壶、带加热装置的茶壶、大型长方或圆形茶盘等,造型、纹饰多变。

  18世纪早中期特别流行家族徽章、西式图案,珐琅绘画技法高超。这一时期外销欧洲的广珐琅,以白地居多,其上饰多色珐琅,少量仅用蓝色,凸显青花的效果,且多为贵族、富商等专门定制。

  十八世纪晚期-十九世纪,随着消费群体的拓展,广珐琅绘画日益粗率,色彩俗艳,且纹饰繁缛。

  自1757年至1842年,广东作为唯一的通商口岸,外商云集,活跃着欧洲、巴斯(印度西部)、阿拉伯、犹太等商人。

  外销泰国的广珐琅器,虽然地色不同、纹饰有别,但每件器物上都会采用红、黄、绿、紫蓝四色,以一色为地,其他三色点缀……贵金属器,尤其是槟榔器具,乃泰国王室和贵族身份地位的象征。

  而因为黄色珐琅器具有特殊的宗教象征意义,它们被珍藏于寺院的镶螺钿漆柜中,被视作为安于清苦的高僧的专享。

  执壶壶体两侧中心装饰心形凸起或开光,是明代金属器、瓷器的一个典型造型,中亚、西亚、南亚等地区亦盛行此种金属器,并在细密画中多有体现。返回搜狐,查看更多

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