您现在所在的位置: 主页 > 资讯中心 >

陶瓷描花分为三类:釉上彩、釉下彩和 釉中彩

作者:传奇扑克官方网站    更新时间:2020-07-14 06:11

  釉上彩_工学_高等教育_教育专区。浅谈釉上彩 材料卓越111 许沛 一 简介 1.1 定义 釉上彩:在釉烧过的釉面上用低温颜料进行彩绘,然 后在不高的温度(600-900℃)下进行彩烧的方法称为釉 上彩。 1.2 特点 (1)优

  浅谈釉上彩 材料卓越111 许沛 一 简介 1.1 定义 釉上彩:在釉烧过的釉面上用低温颜料进行彩绘,然 后在不高的温度(600-900℃)下进行彩烧的方法称为釉 上彩。 1.2 特点 (1)优点:色调极其丰富,生产效率高,劳动强度低, 生产成本低; (2)缺点:画面易磨损脱落,光滑度差,受酸性物质侵 蚀时会溶出铅镉等毒性元素。 1.3 种类 通常分为新彩(洋彩)和粉彩,另外还有金彩、古彩、 三彩等。 (1) 新彩料 :是釉上低温画料,是各种发色氧化物和 乳香油调配而成的新彩色料,烧造前就能分辨色相和颜 色深浅,烧烤后无多大变化,采用氧化气氛烧成。 (2)粉彩料:是釉上低温画料,是各种发色氧化物和 桃胶水或乳香油调配而成的粉彩色料,烧造前基本能分 辨色相和颜色深浅,采用氧化气氛烧成。 新彩和粉彩的区别 (1)成功率:粉彩的工艺比新彩工艺复杂,成功率低, 烧之前和烧成后颜色的呈色变化大,需要填色者对颜 色料有相当多的经验来预见烧成的颜色来掌控填色, 养成有画、填分工的习惯,一件作品甚至要分几次专 填色和炉烧,来达到花鸟、山水、人物等色彩的和谐。 而新彩颜色烧前和烧后几乎没有色相上的变化,所以 说粉彩的成功率比新彩要低。粉彩作品的成功率来之 不易,所以其艺术价值高于新彩。 (2)色彩比较:粉彩烧成后有一定的厚度,在胎瓷的 表面上会形成一层类似釉质的颜色层。光泽透亮,色彩 淡雅、粉润柔和,与白如玉的瓷胎完美的融合在一起, 显现出极其高贵典雅的气质。其色彩丰富,粉润柔和、 秀丽典雅,而且手感好,尤其适宜工笔重彩,艺术效果 细腻生动。而新彩在烧成后外观颜色不如粉彩颜色如釉 质般的光鲜亮丽,但新彩颜料发色稳定、品种多样、层 次清晰、颜色较薄而又鲜艳明快、技法表现力强、操作 简便、易于掌握。 (3)保存年限:粉彩的保存期优于新彩。新彩颜料 本身含有与瓷釉结合的熔剂,不需要也不能覆盖雪白 之类的保护层,烧成后没有一定厚度的玻璃质保护, 所以新彩的传世保存年限与粉彩相比较短。 1.4 调和剂 釉上彩料为干粉状,需用桃胶水、乳香油、樟脑油、 二甲苯等调配才能有效使用。 (1)乳香油:新彩色料用乳香油调制,调配的颜料经久 不干,适合长期使用。 (2)桃胶水:粉彩色料加桃胶水调配出的颜料色质好, 发干后加桃胶水搅拌即可。 (3)二甲苯:是一种强蒸发剂,在新彩色料中使用可加 快颜色的干燥速度。 (4)樟脑油:是用来稀释新彩色料,调节颜料的浓度。 二 工艺流程 釉上彩瓷虽然品种甚多,工艺方法各异,但 其最基本的工艺流程却无外乎六个主要步骤。 画面设计 过稿 绘画 烤花 染色 填色 2.1 画面设计 釉上彩的画面设计首先要与制品的器型特征结合起 来通盘考虑,再用淡墨水勾勒出图案轮廓并定稿于器物 的装饰部位上,以使装饰纹样与器物的造型变化相适应。 2.2 过稿 所谓的过稿,是把定稿的纹饰图案转移到毛边纸(或棉 纸)上,以便于今后重复使用纹饰一致、规格相同的图案。 其方法如下:把较厚且易吸水的毛边纸3-4层浸湿吸干 成半干状态,覆盖在浓墨描绘的图案上拍打,直至图案翻 印到干毛边纸上为止。再将湿纸揭下,干后浓墨重描一次, 使图案清晰。以后重复使用时再把图纸浸湿,覆盖在器物 待装饰部位拍打,使图案再转印到瓷器上。 2.3 绘画 绘画时先要正确的使用料笔,以笔杆弹击手指,产生振 动,使笔肚中的料色慢慢下注到笔尖上,以便于描绘。清 《陶冶图说》记载了各种彩绘的运笔姿态:“画时有就案 者,有手持者,亦有眠侧于低处也,各因器之大小就运笔 之便”。线描运笔讲究“擒纵相佐,按提相渗,行留相济” 的技巧,并需根据不同的题材内容和描绘对象,采用不同 的线描或借鉴国画写意用墨的方法运用料色。清唐英《陶 冶图说》记载:“其调色之法有三:一用芸香油,一用胶 水,一用清水。盖油便于渲染,胶水所调便于拓抹,而清 水之色便于堆填也”。因此,只有正确掌握调色技法,才 能使瓷器画面光滑柔润,才能恰到好处地表现画意。 2.4 填色 填色是指按设计要求在笔器画面上填上红、绿、黄等 各种不同的水色颜料。它属瓷器画面进一步美化的工艺 过程。不同的品种有不同的填色技艺。粉彩填色分为填 色、接色和罩色三种方法,其中,填色要注意颜料的浓 稀度,过浓不易填平,过稀则会水、料分离,产生水痕, 而填玻璃白时更要求平整光滑,厚薄均匀;接色是指在 同一部位填上两种以上的不同颜色,而两色之间有一种 过渡色,这种方法多用于山水画;罩色是指在色面上重 罩一种颜色,以增加层次和浑厚感。 2.5 染色 与填色一样,染色也是根据不同的品种来采取不同 的染色方法。如古彩染色主要用矾红来洗染,以表现 画面的深浅浓淡,先用矾红笔把矾红与胶水调剂一定 的浓度,填在瓷器画面上,再用洗染笔蘸料压成扁平 状,在矾红上轻勾洗刷,使之由深变淡,取到渐变的 艺术效果。 2.6 烤花 清唐英《陶冶图说》讲述了烤花工艺过程:“白胎 瓷器于窑内烧成始施彩画,彩画后复需烧炼以固颜色, 爰有明,暗炉之设。小件则用明炉,炉类珐琅所用,口 门向外,周围炭火,器置铁轮,其下托以铁叉,又将瓷 器送入炉中,傍以铁钩拨轮令其转旋,以匀火气,以画 料光亮为度。大件则用暗炉,炉高三尺,经二尺六七雨, 周围夹层以贮炭火、下留风烟,将瓷器贮于炉膛,人执 圆板以避火气,炉顶盖板墨泥封圆,烧一昼夜为度。凡 烧黄、绿、紫等器,法亦相同”。 三 安全隐患 手感凹凸的釉上彩餐具不安全 □记者 常辉 最近,关于陶瓷餐具可能危害健康的说法在网上流 传,哪些陶瓷餐具是安全的,应该如何选择呢?记者 就此采访了河南省陶玻协会高级工程师常俊声。 釉上彩餐具含铅,遇酸、磨损后会析出危害健康 常俊声介绍说,所有的白瓷都是安全的,有安全隐患的 主要是陶瓷的描花。陶瓷描花分为三类:釉上彩、釉下彩和 釉中彩。其中对健康有危害的是釉上彩。 “釉上彩就是先烧制白色的瓷器,然后像贴花一样把图 案贴在瓷器上,再用低温烧制,让两者黏合在一起。因为低 温烧制需要低熔点的物质,就要在颜料中添加低熔点的铅, 它起到的作用就像糨糊一样,让颜料熔化,和瓷器黏合。铅 在遇到酸性物质时会析出,比如醋、碳酸饮料,另外,日常 的磨损也会导致铅析出,而铅很难排出体外,长期使用形成 积聚,危害健康。”常俊声说。 他提到,釉上彩的瓷器有图案的地方摸起来比较涩, 有轻微的凹凸感,在光线下看起来没有光泽,跟其他有 釉部分的光泽度差很多。 有些小陶瓷厂家为了降低成本,采购铅、镉含量高、 性能不稳定的廉价原材料。在生产过程中,由于装饰面 积过大、烤花温度不够或工人工艺处理不当等因素,都 会造成陶瓷制品铅溶出量不符合标准。甚至一些个体、 私营企业为了多盈利,随意缩短烤花时间或降低烤花温 度,使用完全靠工人经验的老式烤花炉,严重制约了陶 瓷餐具的质量。 釉下彩瓷器最安全,图案颜色多蓝绿,少红黄 釉下彩则是先上颜料,再上釉,然后直接高温烧制,由 于不需要低熔点物质,所以颜料中不需要添加铅,颜料也不 容易析出,最安全;釉中彩是先上釉、再上颜料,然后再高 温烧制,不含铅,颜料较难析出,相对安全。 釉下彩有图案的地方手感跟其他地方一样光滑,光泽度 非常好,而釉中彩则介于两者之间,虽然光泽度较好,但手 感不光滑。 另外,常俊声还提到,如果用手感和光泽不好判断 的话,也可以看看图案的颜色。由于很多颜料在高温烧 制时会变浅,甚至完全变成无色,比如红色、黄色,所 以釉下彩餐具的颜色比较单调,颜色也比较浅,较常见 的是蓝色和绿色,红色和黄色较少。比如青花瓷,就是 蓝色颜料的釉下彩瓷器。 颜料也可能含重金属,少选大红、深绿色餐具 常俊声还提醒说,除了铅之外,陶瓷所用的颜料中有些 也含有对人体有害的重金属。比较常见的是大红、深红色 中含的镉和深绿色中含的铬,尽量少选择这两种颜色的餐 具。对于描金边、银边的餐具,他表示对人体没有危害, 因为所用的是含量很低的金和铂金。 他最后强调,只要选择正确,瓷器是最适合的餐具,比 粗陶、不锈钢都安全。 业内人士建议,尽量到正规商场和超市选购,不要 贪图便宜在小摊或路边小推车上购买;选购陶瓷餐具时不 要选用釉上彩装饰的,特别是与食物相接触面带有彩饰的 陶瓷餐具;可选用釉下彩或釉中彩装饰,如青花、玲珑都 是人们喜欢以釉下彩装饰的陶瓷;选购时注意图案颜色是 否光亮;选购时用指甲刮,如果餐具上有图案和没有图案 的部分折射光不一样,两处的手感不同,釉彩能用指甲刮 掉,就很可能是重金属超标的劣质产品。 还有一种办法就是,买回的陶瓷餐具,应该用含有4% 食醋的水浸泡煮沸,这样可以去掉大部分的有害物质。

传奇扑克官方网站
上一篇:巴西对我陶瓷餐具反倾销日落复审案做出终裁 继     下一篇:釉上彩、釉下彩和釉中彩三者的优缺点 是什么?